军中乐园历史原型是什么？讲的什么内容？

　军中乐园历史原型是什么？讲的什么内容？  ”军中乐园“是个切入点，讲的还是在特定时代下，命海浮沉身不由己的人物。看开头觉得创作有点想走记录片的路子，夹杂叙事风格，又觉得像是剧情片，不过拿纪录片的手法拍摄，像一条线在屏幕上飘着，观众容易跳戏，好在越到后面越往故事的路上走，经典的台湾剧情片味道，缓缓的，不似日本电影的拖沓，他们镜头下活色生香的生活气，带有点海风里清淡的湿咸，真是一把好手。《军中乐园》的故事背景是上世纪六十年代的台湾金门。彼时正值国共对峙，也是“反攻大陆”口号叫嚣得最凶的时候。而所谓“乐园”，直白些来讲就是妓院，处于战备状态的国军士兵来此消费，解决最基本的生理需求。

　　动乱时期的爱情很迷人，但性就难讲了。“政治和性”的组合拳可以打得或煽情，或激越，不管打法如何，肯定会输出价值观。但钮承泽在《军中乐园》里选择了另一种打法——不谈态度，不表立场，以人为本，只讲故事。

　　《军中乐园》是有耸动视觉冲击力的。比如两岸隔海对射炮火及广播喊话，比如陈意涵的裸背，以及阮经天和万茜的全裸床戏。它们是构筑彼时时代背景、塑造“乐园”氛围的必然手段，跟政治立场无关，也没靠卖惨搏出位。钮承泽在官方见面会上说，“我不想消费和剥削这些妓女和这段历史”。

　　钮承泽是这样说的，也是这样做的。必要的耸动之外，《军中乐园》没有任何一笔多余的添油加醋。相反，钮承泽还在不断给片子里的悲剧故事找补，填充了许多乐观想象。比如结尾，阮经天和万茜在一起的照片，带着相好妓女泅海逃亡的逃兵两口子在一起的照片，以及坐监的陈建斌(微博)和死去的陈意涵结婚的影像。

　　钮承泽这样客观中立的拍片角度，让《军中乐园》更像一本纯记叙的历史书，而非史学评论。所以，片子虽然不带情感，但输出了很多故事。

　　这其中，最让人印象深刻的角色自然是陈建斌，他怀念大陆亲人却不得见、想找人结婚却最终被戏耍而梦碎的故事，几乎就是整个一代彼时“外省人”的时代缩影。尤其是他思念大陆生母的情节，跟整个时代背景接驳紧密，也符合钮承泽“通过片子回顾那段历史，抚摸伤痛，畅想可能地美好未来”的论调。

　　相比之下，万茜和陈意涵的角色牵引出的两段故事，格局性倒有些许局限。为子杀夫、乱世价值观崩塌只认金钱的设定，其实已经并不新鲜。好在她们都是“军中乐园”的一部分，加上那个逃亡的妓女、生出孩子的胖姐姐，一起在那个荒谬的时代组成了这样一个荒谬的机构，她们牺牲了各自的身体，成全了时局的荒诞。以抱团之姿，完成了从小人物到时代注脚的升华。

　　从这个角度讲，两位女演员和陈建斌都凭借此片拿下金马提名，而作为线索人物的阮经天却提名落空，似乎也并非毫无道理。毕竟，他更像一个旁观者，和万茜的故事还没开始，就已经结束了。