王菀之为什么叫皇后？王菀之个人资料简介

　　王菀之为什么叫皇后？王菀之个人资料简介？王菀之，1980年6月18日生于中国香港，籍贯广东省潮州市，毕业于香港演艺学院，中国香港女歌手、演员。2000年参加第12届CASH流行曲创作大赛，凭一首《是一个误会没什么可悲》夺得冠军，创作张学友的《我真的受伤了》、蔡依林的《许愿池的希腊少女》和薛凯琪的《小黑与我》。

　　第34届香港电影金像奖，歌手出身的王菀之凭借《金鸡SSS》斩获最佳新演员及最佳女配角。早在提名阶段，她就以五项提名打破纪录，成为热议人物。颁奖典礼上，新演员奖时她尚有准备，致辞前鬼马转身，从礼服中拿出字条，各路人马逐一感谢，击败鲍起静（微博）、惠英红（微博）、郝蕾（微博）、薛凯琪（微博）（微信号：fiona-sit）夺得最佳女配角，她则坦言自己也没想到，激动到甚至讲起了国语，在台上，她宣读自己的歌词送给大家：“遇上你，太感恩，不迟亦不早。”这正如同她的黑马表现，成为大赢家，时机很重要。

　　从阿金到吴璐，大器晚成

　　三十五岁的王菀之，属于大器晚成的唱而优则演。十年前出道，她已是香港歌坛的唱作才女，代表作《我真的受伤了》、《许愿池的希腊少女》等歌曲皆传唱广泛。2012年首次拍摄电视剧《老表，你好野》，以及去年的姊妹篇《老表，你好hea》，走的也都是音乐与表演结合的路子，饰演爱唱歌的邻家女孩。王菀之在外形上并不突出，做不了女神，她独辟蹊径，花旦轮流转的大环境里，她不介意扮丑，长相自带神经质的喜感，角色大多直率简单，大喇喇的性格，讨观众欢心。

　　《金鸡SSS》里，王菀之的“女丑”形象更加登峰造极。电影继承了《金鸡》和《金鸡2》的脉络，由吴君如任监制，导演从前两部的赵良骏换成了邹凯光，讲述的还是妓女阿金的故事。当年社会底层的“一楼一凤”如今摇身一变晋升妈妈桑，穿梭于纸醉金迷富豪派对，王菀之饰演的吴璐，就是她手下的一员，而且是最不光鲜的那个——龅牙，顶着艳俗的爆炸头，打扮老气，操着不标准的广东话，分明是一块港人口中的“猪扒”，却永远將“加钱”挂在嘴边，她为了赚钱什么都可以做，殷勤向客人推销自己，不要休息，也从不偷懒，她不理解为什么要花钱享乐，因为“发泄情绪，我打套拳就可以了”。

　　这样的一个吴璐，也有真情流露的时刻。当遇到郑中基（微博）饰演的男妓麦基，见到身为“鸭皇”的他使劲全身解数，酒瓶爆头猛灌啤酒取悦客人，她为他打气，喊的不是“加油”而是“加钱”。后来麦基独自抽烟，吴璐出来找他，原来她可以卸下龅牙，原来她能说字正腔圆的广东话，她劝他，“我为了赚钱，什么都可以做，但是不可以不做自己”，麦基则回答，我的自己，只能给我中意的人见到。

　　从这个角度上说，吴璐相当于另一个阿金，或是香港许多个阿金的缩影。她的吃过的苦，阿金也吃过，她发泄时打的拳，阿金在做舞小姐时也打过。许冠杰早就在《半斤八两》里唱出了港人心声：“我们这班打工仔，一生一世为钱币做奴隶”。不同于永远傻傻怀抱希望的阿金，吴璐只相信赚钱，时代变了，妓女的接客之道不同往日，古惑仔也需要卖奶粉当导游，花花世界里苦苦挣扎，唯有钱财傍身才是最实在的事，所以吴璐也不为自己悲哀，她知道，哪个才是真正的自己。

　　王菀之与吴君如

　　从角色到演员，接班吴君如

　　港人爱提“香港精神”，吴璐的角色首先就占据了道德上的优势。人物性格一如既往的简单，甚至可谓符号化，在塑造上除了豁出去扮丑，并不存在什么挑战，再加上仍旧有音乐加分，例如情到深处，王菀之和郑中基合唱一首《人若然忘记了爱》，两人的歌喉自不必说，“人若然忘记了爱，忙着和时间比赛”的歌词，更是戳中忙于奔命，无暇静下来欣赏风景的都市人内心。与此同时，在新生代演员青黄不接的当下，对王菀之的认可，也算填补了港产喜剧电影中“女丑”后继无人的空白。

　　都说喜剧难演，王菀之的伯乐，“女丑”界的前辈演员吴君如有两个著名的观点：第一，演喜剧凭的不是讲笑话的能力，而是在镜头前彻底地放下自我；第二，她说过，“我的样子或者身材都一般，但如果表现得很努力，最后就会成为一个标杆。观众会有代入感，觉得如果找到自己的理想，终有一天也会成为吴君如。”同样是从银幕上的小人物起家，两相对照，无论是戏路，还是对观众的影响，半路出家的王菀之，总有些吴君如接班人的意思。

　　不过很明显，王菀之在电影表演上还是个初学者。她自白，接拍《金鸡SSS》时曾求助王祖蓝，叫他介绍一本最厉害的教演戏的书给自己，花了一个月阅读，但只能看懂些许。回看提名名单，除去同样唱而优则演的薛凯琪，王菀之在《金鸡》中的表现，与鲍起静、惠英红和郝蕾比较起来，倘若只用数据回答，鲍起静惠英红皆资深，金像金马奖拿了一座座， 郝蕾与王菀之相差一岁，她的目标是“被记入表演教科书”的演技，横跨电影、电视和话剧，成绩也算有目共睹。或许不同于大陆演员学院派的训练，香港演员大多在摸爬滚打中成长，但从表演的层次和深度来说，吴璐这个角色，是否真的有重量力压其他几位入围者呢？

　　最中庸的解释是，金像奖鼓励新人。这在历史上不无先例，像是两年前的第32届，最佳女配角的奖项，就被从嫩模转型演员的陈静凭《低俗喜剧》中Dada一角收入囊中，21届时，新人林嘉欣也靠《男人四十》击败惠英红叶童同时收货最佳新演员和最佳女配角。更何况香港与内地，说到底还是存在文化上的隔膜，借用吴君如在颁奖时开的玩笑，“我从小就知道香港有个国际影后萧芳芳，看了电影才学到，原来还有个小说家叫萧红”。

　　走到第34年，金像奖毕竟扎根于香港。香港的殿堂级歌手徐小凤在《文明泪》中唱过 “生于不满年代，心需要热爱”。不满年代，似乎是对香港现况最生动的写照。娱乐至死，众声喧哗，矛盾重重，港产片中苦苦追求的本土性飘摇不定，观众亦需要风格鲜明的“丑角”排遣情绪。这的确是王菀之的好时机，她在获奖感言中说，自己爱上了电影，接下来，她担任女主角的叶念琛（微博）导演作品《没女神探》也将在暑假上映。可是显而易见，对于演员王菀之来说，扮丑加音乐的旧有模式并不能长久，在得奖之后如何实现新突破，未来怎样发展，长路漫漫，都要留待时间考验了。