《普法栏目剧》演员都有哪些？《普法栏目剧》好看吗？

　《普法栏目剧》演员都有哪些？《普法栏目剧》好看吗？《普法栏目剧》演员表：赵帅晶，王琼，何银钏，张蕾，黄丹，赵丹，姬晨，李峰，熊玉珠，王伟。

　　2011年4月18日，中央电视台社会与法频道进行了改版，为进一步开拓社会服务和建设的内容资源，锁定高端，提供专业的法制内容，服务百姓、关注青少年，构建“援助、帮助、救助”的社会服务网络，推出了《普法栏目剧》。

　　影片堪称尺度很大，因为有官方背书支持。题材颇为新颖，毕竟以前此类题材多在纪录片或是普法频道才能见到。演员阵容也属华丽，有姜武、张颂文等老戏骨的加持。但导演吕聿来作为一个演员转型导演，缺乏导演经验的新人，此次带来的成片效果显然还是差了些味道。

　　01、主旋律影片的商业化改编，真实感明显不足

　　再看《扫黑》虽打着“打伞破网，斩草除根””的旗号，老虎也被塑造的极其穷凶极恶，无法无天，可完整的故事却不够接地气，“打虎”的过程也进行的太过顺畅，缺乏真实感与曲折感。

　　影片开场反被拆迁的老农被烧，是现实中众多强拆事件的缩影；混泥土灭尸案，取材于轰动全国的操场埋尸案；公安局魏局长堕落为黑恶势力的保护伞，像极了哈尔滨电业局副局长李伟的行径；目空一切的地头蛇孙志彪（金世佳饰），原型是云南昆明罪大恶极的孙小果。

　　但经常看短视频的朋友都清楚，现在的视频平台有很严格的审核制度，像涉及暴力血腥类的视频是不可能传到网上的。即便侥幸通过机器审核，也会在人工复审时被检测到删除。影片中一传十，十传百的裂变传播是无法想象的。

　　影片中查案的过程，也几乎没有波折感，缺少让人心提到嗓子眼的紧张感。

　　专案组组长宋一锐，如同古代的钦差大臣一样，微服私访探明真相，力求还当地百姓一个公道。

　　可从抓到赵氏父子、找到关键证人刘立军、突击检查娱乐城.....每一步都会天降神助，让反派的计谋不攻自破。赵氏父子担心因暴力殴打他人被坐牢而坦白，关键证人刘立军是宋一锐在他家门口守株待兔而来，检查娱乐城在后门找到所有女生，目睹孙蕊被杀的同伴也在其中。

　　也许你会说，孙志彪只手遮天，他狂妄自大的本性，认为没有人敢忤逆甚至背叛他。可他到底是从哪里来的自信，在没有抓住别人把柄的情况下，还让那些被他摧残的人，不敢对检查组说出真相呢。

　　孙志彪的天真，宋一锐的正直，形成的强烈的对比。一个无法无天的邪恶，一个不惧一切的刚正。

　　在宋一锐查案受到阻碍时，宋一锐如同孙悟空向观音求助一样，得到了上级领导给予的各种实质性的支持。县长下属顶罪跳楼，上级领导顶住舆论压力让宋一锐继续查案。宋一锐被举报了，又是领导明察秋毫瞬间看穿真相，还从省公安厅抽调警力协助。这种一路嗨到底的剧情，真真切切的有些爽片的嫌疑了。

　　就连内鬼，那个叛变的专案组成员，身份从一开始就不言自明。更别提最后宋与孙的高潮打斗戏了，一个身体臃肿，一个瘦弱无力，大家你来我往，拳打脚踢，打完收工，全片结束。

　　这种扫黑除恶的故事，观众喜欢的是推理破案的快感，以及正邪双方的激烈碰撞，导演吕金来最后安排的这样一场泄愤戏，又是何种考量呢？

　　一个力图商业化的普法剧，漏洞频现，加上一路开金手指的破案过程，说是一部平庸之作并不为过。

　　02、演员有一流演技，但发挥的有些憋屈

　　影片的大反派孙志彪的扮演者是青年演员金世佳，很多朋友熟知他是通过《爱情公寓》中的展博一角，在那部剧中他塑造了一个智商卓越，生活中却少根筋的学霸人设。

　　真正的恶霸，应该是人前一套，人后一套，笑里藏刀的类型，而不是这种严重脸谱化，生怕别人不知道他就是黑老大一样。

　　大正派宋一锐的扮演者姜文，是知名演员，表演功力自不必说。可在演片中，从头到尾，让人印象最深刻的就是几句带范儿的台词。

　　“你以为在公安局，你就可以一手遮天了？”

　　“我一定把孙志彪和他幕后的保护伞，给你揪出来！”

　　.....

　　台词具有很强的说教意味，可并不新鲜也不生动，更别提展现一个男主角独特的自我意志。一切都是一板一眼的查案，并没有一个标杆式的专案组组长的睿智与特性。

　　幕后反派基层县长曹志远是典型的“两面派”，表面上是一个加班常态化，生活检点的清廉县长形象，内里却是一个包养情妇，为黑恶势力充当保护伞，把贪污、受贿、腐败样样干到底的反面典型。

　　曹志远这个人物，前半段是红脸包公，请宋一锐家中吃饭，还故意调侃现在管得严，只能家中吃饭，办公室加班，说只能吃蟹黄粥.....一直努力维持看上去的清廉，却又生怕别人不知道，还不厌其烦告诉别人自己就是这样的人。

　　后半段，突然转变成白脸曹操，袒护弟弟，让下属自杀去遮蔽罪行，与情妇长期保持不正当还不愿给她名分.....

　　正反之间的切换，缺乏一些过度，显得生硬不够自然。

　　这部戏中张颂文蜻蜓点水般的表演，有点类似于《悬崖之上》中于和伟的戏份，但显然后者更胜一筹，尤其于和伟那一场用抖烟动作掩盖内心挣扎的戏份，让人动容。对比之下，张颂文几场戏既无高潮，也无亮点呈现，无法给观众带来震撼感。

　　三个主线人物，论演技都属上层，却无自我发挥空间，仿佛提线木偶一般，受制于不太生动的剧情的框架，没有生命，自然也就缺乏感染力了。

　　《扫黑》的出发点是提供一个扫黑故事的模板，给观众以教化与内心的洗礼，但显然导演野心有余，能力不足。

　　影片的前半段大篇幅呈现黑恶势力与官府之间的狼狈为奸，黑势力只手遮天，开娱乐城、贩毒、拐卖少女、高利贷......等等只要你能想要的违法行径，电影大杂烩式的应有尽有。

　　可在这出戏中恶霸的脸谱化，弱小的凄惨，都是经过了精雕细琢，却因为没有与生活相通，就好似空中的浮萍，看似要落到地面，却始终无法扎根于地面。

　　对于观众来说，更复杂的人物关系，更激烈的正邪交锋、更贴近现实的故事呈现，恐怕才是他们最愿意看到，也是最能打动他们的所在。