大鹏感人电影吉祥如意

　这两天大鹏的新电影《吉祥如意》虽然低成本，低票房，但好评率创下新高。到底是什么内容打动了观众？一起来看看吧

　　等等，你是说是那个拍《煎饼侠》《缝纫机乐队》的大鹏拍出了一部8.2高分的新片？

　　之前还拍过《屌丝男士》的那个大鹏？

　　还真是。

　　老实说，我跟不少影迷一样，之前对大鹏的印象并不怎么好。就从他前两部导演作品《煎饼侠》和《缝纫机乐队》来说，感觉这个人创作心态有点投机，老喜欢贩卖情怀。偏偏他还特别擅长营销，所以这两部电影即使口碑一言难尽，商业上应该都很成功，这样一来，观感就更不咋滴了……

　　没想到，这位之前如此商业的导演居然拍了一部超级文艺、甚至有点实验的电影，让我对他彻底改观了。

　　《吉祥如意》讲的啥呢？

　　不要一听文艺片就觉得闷、看不进去，这部电影恰恰相反，可看性还挺高，而且不管什么类型的观众都能看，因为它讲的就是发生在我们身边家长里短的故事。

　　这部电影就是大鹏自己家真实的人物和故事，演员基本上都是大鹏的七大姑八大姨，自己演自己——其实都谈不上演，因为就是用镜头记录这一大家子的真实经历。

　　片中的大家子指的是大鹏的姥姥家，亲姥姥。大鹏的姥姥一共有五个孩子，其中一个叫王吉祥，是大鹏的三舅，也是全片的核心人物。三舅中年时因为脑炎后遗症失智，思维和行动退化得跟小孩子一样，老婆跟他离婚，带着年幼的女儿走了，三舅从此就跟母亲，也就是大鹏的姥姥相依为命。

　　然而在影片一开头，姥姥突然去世。那么问题就来了，谁来照顾生活不能自理的三舅吉祥？

　　姥姥一共生了五个孩子，三舅上面有两个哥哥，下面有一个妹妹，还有一个弟弟。这个妹妹，也就是姥姥唯一的女儿，就是大鹏的母亲。神志不清的三舅每天嘴里叨叨“文武香贵”，就是他四个兄妹的名字。

　　除了他们五兄妹，这个故事里还有另外一个重要的人物，就是三舅的女儿丽丽。前面说过，当年三舅离婚时，老婆把丽丽带走了，片中，丽丽整整有十年没有回家看三舅，也就是她的亲生父亲。但在姥姥去世的这个节骨眼上，丽丽也从外地赶回来了。这一家子开始商议三舅的问题。

　　需要注意的是，在一堆素人演员中，丽丽是唯一一个由专业演员扮演的角色，因为片中很多场景需要由她担任一个类似主持人的职能，比如提出某个问题让大家展开讨论等等。这对演员的要求还挺高的，因为她是在一群根本不需要演的真人中间来“演”。

　　《吉祥如意》拍成这样，有一部分是无心插柳的结果。

　　大鹏其实一开始只想拍姥姥过年的故事，因为他从小被姥姥带大，跟姥姥的感情特别深，所以想记录下姥姥的故事，没想到剧组刚去了东北老家，姥姥就突然生病去世了，这个选题也就拍不成了。但大鹏马上带领剧组改变方向，转而拍摄三舅的故事。

　　而且，大鹏不仅拍下了自己家的故事，还把怎么拍摄这个故事的经过拍下来了。《吉祥如意》总共分为两部分：上半部分《吉祥》是伪纪录片手法的家庭故事，下半部分《如意》是记录《吉祥》拍摄的纪录片。这种打破电影“第四道墙”的手法，产生了非常惊奇的效果。

　　比如，这个过程中发生了一个很戏剧性的事情：本来大鹏找了一位演员来演丽丽，结果拍着拍着，真的丽丽回来了，也就是说，演员和她饰演的真人撞在一起了。“真假”丽丽同处一室，擦出了奇妙的火花，既能看到演员表演和真人的差异，又能看到两个人对同一件事的态度，甚至还出现了演员介入家庭纠纷的场面。

　　在《吉祥如意》真实无修饰的镜头下，我们能看到近些年国家经济社会迅速发展带来的家庭结构的剧变，及其带来的家庭观的变化。

　　传统大家庭兄弟姐妹多，彼此之间互相依靠互相帮衬。三舅生病前在几个兄妹里经济条件是最好的，对大家多有帮扶，之后遭遇变故，母亲和兄妹也承担起了照顾他的担子。

　　按理说，三舅应该由女儿丽丽来养，但是丽丽十年未归，跟父亲的感情已经很淡漠了，她在北京打拼得也很辛苦，而且有了自己的小家，很难兼顾家里失能的老父亲。而三舅的四个兄妹也早就有了自己的家，尤其是二叔二婶非常不容易，从影片看，姥姥和三舅应该是跟他们在一起过。因为三舅只吃包子，所以他们也跟着做了好多年包子、吃了好多年包子。现在二叔二婶说不想养三舅了，也完全情有可原。

　　三舅问题的背后，可以看到传统大家庭解体、城市化带来的农村空心化、独生子女父母赡养等多重社会议题。

　　除夕夜吃年夜饭时，一家人又开始为了三舅吵起来，场面一度非常难堪。镜头下展示的情与理、利益和亲情的撕扯真实而赤裸，看过的观众都会有种“啊我们家吵架就是这样的”感觉。

　　但是到了第二天，大家又能像啥事都没发生过一样，坐在一起乐呵呵地拍全家福。这种血浓于水的亲情，又让人觉得非常感动。

　　大鹏作为一位名人，在大银幕上展示自己的家人亲戚，一开始会让人有种窥探名人八卦的猎奇感，再加上真实的生活场景，很容易走进剧情。但看着看着，就会觉得，哪怕看上去再光鲜亮丽的导演、明星，其实私底下也有柴米油盐、普通家庭的烦恼。

　　片中有几幕很打动我。一是姥姥去世后用了一个几秒钟的固定镜头展示一扇关着的门，隐约能听到门里有哭声，应该是大鹏在哭。对于姥姥的离去，电影没煽情，但这扇紧闭的门和门背后的啜泣，已经完全能让人感受到他内心的悲痛。

　　再就是真表姐丽丽和大鹏的一次谈话中，大鹏点了一根烟，丽丽问，你怎么也开始抽烟了？大鹏没说话，两人陷入沉默。

　　还有一处是片尾，放了一段年轻时的大鹏回老家过年时给姥姥录的DV，在这段视频里当时的姥姥身体还康健，拿着机器的大鹏也很青涩，估计那时候可能还在搜狐当记者。

　　这三场戏并不是什么重头戏，但简简单单的画面却说尽时间带给人的变化，就像那句歌词：“流水它带走光阴的故事改变了一个人。”

　　《吉祥如意》中打破纪录片和剧情片界限、素人出演、打破“第四堵墙”等拍法，放在国际影坛可能不算啥大突破，但放在华语片环境里，尤其是大鹏作为近几年非常成功的正值壮年的导演，去拍这么一个完全是个人故事、作者风格、实验性质的艺术片，至少在行业内的影响我觉得会有一定的引领意义。

　　这部电影的首映礼来了很多大导大咖，他们看完后都说非常感动，也很佩服大鹏。我暗搓搓地想，咱们不说导演，估计不少演员可能一年都看不了多少电影，更别提文艺片了，但他们这次看到《吉祥如意》，发现原来大鹏拍了一部这样的电影，原来电影还能这么拍，对从业者来说，多多少少会有一些启示吧？

　　希望大鹏未来还能给我们带来更多惊喜。

　　也希望国内还有更多导演像大鹏一样，大胆尝试，拍不一样的电影。